पोम्पेई में क्लियोपेट्रा की पेंटिंग: भित्तिचित्रों का रहस्य

कुछ प्राचीन छवियां तथाकथित क्लियोपेट्रा पोम्पेई पेंटिंग जितनी बहस छेड़ती हैं। ज्वालामुखी की राख के नीचे लगभग दो हजार वर्षों से दबी हुई, पोम्पेई के कई भित्तिचित्रों में एक महिला को दिखाया गया है जो काफी हद तक मिस्र की आखिरी टॉलेमी रानी की तरह दिखती है।

क्या ये तस्वीरें वास्तव में क्लियोपेट्रा VII दिखाती हैं? या क्या रोमन गृहस्वामियों ने अपनी दीवारों में कुछ प्रतिष्ठा जोड़ने के लिए उसके लुक को उधार लिया था? कला इतिहासकार और पुरातत्वविद् अभी भी इस मुद्दे पर बहस करते हैं।

सबसे चर्चित उदाहरण मार्कस फैबियस रूफस के घर की एक दीवार पेंटिंग है। यहां, वीनस जेनेटिक्स की पोशाक पहने एक महिला एक छोटे कामदेव के साथ खड़ी है - जिसे कुछ लोग सीज़ेरियन, क्लियोपेट्रा और जूलियस सीज़र के बेटे के रूप में पढ़ते हैं।

हाउस ऑफ ग्यूसेप II के दूसरे भित्तिचित्र में एक शाही मुकुट के साथ लेटी हुई महिला को दिखाया गया है। हो सकता है कि वह जहर खा रही हो, यह दृश्य अक्सर क्लियोपेट्रा के नाटकीय अंत से जुड़ा होता है।

हाउस ऑफ़ द ऑर्चर्ड का एक कम-ज्ञात प्रोफ़ाइल चित्र भी है। यह संभावित क्लियोपेट्रा छवियों की तिकड़ी को पूरा करता है।

जो चीज़ वास्तव में लोगों को आकर्षित करती है वह है समय। 30 ईसा पूर्व में क्लियोपेट्रा की मृत्यु के कुछ ही दशकों बाद ये पेंटिंग बनाई गईं। यह उन्हें लगभग किसी भी अन्य चित्रण की तुलना में उसके जीवनकाल के करीब रखता है।

वे यह भी दिखाते हैं कि कैसे मिस्र की संस्कृति, रोमन राजनीति और कैम्पैनियन अभिजात वर्ग का स्वाद पहली शताब्दी के दौरान एक साथ उलझ गया था।

मुख्य बातें

• कम से कम तीन पोम्पेई भित्तिचित्रों को क्लियोपेट्रा VII की छवियों के रूप में सुझाया गया है, लेकिन विद्वान प्रत्येक के बारे में असहमत हैं।
• शाही मुकुट, वीनस जेनेटिक्स पोज़ और एक बच्चे की उपस्थिति जैसे सुराग बहस को बढ़ावा देते हैं।
• ये पेंटिंग दिखाती हैं कि कैसे नेपल्स के पास अमीर रोमन घरों में मिस्र की थीम स्टाइलिश बन गईं।

आमतौर पर किस पोम्पेई पेंटिंग का मतलब होता है

इतिहासकारों द्वारा चर्चा की गई प्राथमिक क्लियोपेट्रा पोम्पेई पेंटिंग कौन सी हैं? जब लोग क्लियोपेट्रा पोम्पेई पेंटिंग का उल्लेख करते हैं, तो वे तीन अलग-अलग रोमन दीवार चित्रों का उल्लेख करते हैं: मार्कस फैबियस रूफस के घर में वीनस जेनेटिक्स का चित्रण, ग्यूसेप II के घर में एक मौत का दृश्य फ्रेस्को, और ऑर्चर्ड के घर में एक प्रोफ़ाइल पोर्ट्रेट बस्ट।

निम्नलिखित तालिका तीन उम्मीदवार चित्रों में से प्रत्येक के लिए प्रमुख विशेषताओं और विद्वतापूर्ण प्रस्तावों का सारांश प्रस्तुत करती है:

ग्यूसेप II के घर की छवि और इसे क्लियोपेट्रा VII से क्यों जोड़ा गया है

पहली शताब्दी ईस्वी की शुरुआत के इस रोमन भित्तिचित्र में एक भव्य कमरे में पुरुषों और महिलाओं के एक समूह को दिखाया गया है। एक बूढ़ी, पीली चमड़ी वाली महिला एक सोफे पर लेटी हुई है, उसके हाथ में चांदी का कटोरा है और उसने शाही मुकुट जैसा कुछ पहना हुआ है।

वर्षों तक, लोगों ने इसे एक भोज दृश्य या कार्थाजियन रानी सोफोनिसबा की मृत्यु के रूप में सूचीबद्ध किया, जिसने रोमनों से बचने के लिए जहर खा लिया था। अब, अधिक शोधकर्ता विषय के रूप में क्लियोपेट्रा VII की ओर झुकते हैं, मुख्यतः डायमंड और एक बर्तन से पीने की क्रिया के कारण।

आपको यह भित्तिचित्र नेपल्स राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय में मिलेगा।

मार्कस फैबियस रूफस का घर, शुक्र और कामदेव का भित्ति चित्र

ये सबसे मशहूर उम्मीदवार हैं. मार्कस फैबियस रूफस के घर के कमरा 71 में, एक महिला छोटे कामदेव के साथ शुक्र के रूप में दिखाई देती है।

वह पहली शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य अलेक्जेंड्रिया और कैम्पेनिया के विशिष्ट सोने के गहने पहनती है: एक त्रिशूल के आकार की बाली, एक मोटा लटकन हार और एक बॉडी चेन।

कुछ विद्वानों का तर्क है कि यह वीनस जेनेटिक्स के रूप में क्लियोपेट्रा VII है। वे प्राचीन स्रोतों की ओर इशारा करते हैं, जिसमें 46 ईसा पूर्व रोम में वीनस जेनेटिक्स के मंदिर में सीज़र द्वारा सोने की बनी क्लियोपेट्रा की मूर्ति के समर्पण का वर्णन किया गया है। उसके बगल में बच्चा? कुछ लोग सोचते हैं कि वह सीज़ेरियन है।

बाग के घर से संभावित चित्र

हाउस ऑफ़ द ऑर्चर्ड की एक महिला की प्रोफ़ाइल प्रतिमा को कभी-कभी क्लियोपेट्रा VII से जोड़ा जाता है। वह "तरबूज" हेयरस्टाइल रखती है, जैसा कि टॉलेमी सिक्के के चित्रों में देखा गया है।

लेकिन यहां मामला कमजोर है. इस घर की दीवार पेंटिंग क्लियोपेट्रा के जन्म के लगभग एक सदी बाद, लगभग 69-79 ई.पू. की हैं। भित्तिचित्र में मुकुट या राजदंड जैसे स्पष्ट शाही प्रतीकों का भी अभाव है।

विद्वान इस चित्र को क्लियोपेट्रा से क्यों जोड़ते हैं

पुरातत्वविद् इन पोम्पेई दीवार भित्तिचित्रों को क्लियोपेट्रा VII से क्यों जोड़ते हैं? विद्वान इन दीवार चित्रों को हेलेनिस्टिक शाही मार्करों जैसे कि डायमंड, अलेक्जेंड्रिया-शैली के गहने, जूलियस सीज़र और रानी के बीच राजनीतिक संबंध और साहित्यिक रिकॉर्ड के आधार पर क्लियोपेट्रा VII से जोड़ते हैं, जो पुष्टि करते हैं कि क्लियोपेट्रा की सार्वजनिक मूर्तियाँ देर से गणराज्य के दौरान रोम में मौजूद थीं।

रॉयल डायडेम और अन्य दृश्य सुराग

शाही मुकुट सबसे मजबूत सुराग के रूप में सामने आता है। हाउस ऑफ़ ग्यूसेप II फ़्रेस्को में, लेटी हुई महिला अपने माथे पर एक बैंड पहनती है - क्लासिक हेलेनिस्टिक शाही हेडगियर।

क्लियोपेट्रा VII अपने सिक्के के चित्रों पर इसी तरह के मुकुट के साथ दिखाई देती है।

मार्कस फैबियस रूफस पेंटिंग में, आभूषण अधिक साक्ष्य जोड़ते हैं। त्रिशूल बाली, पेंडेंट और बॉडी चेन पहली शताब्दी ईसा पूर्व के मध्य में पोम्पेई और अलेक्जेंड्रिया दोनों की शैलियों से मेल खाते हैं। ये सामान्य नहीं हैं - ये चित्र को क्लियोपेट्रा के युग में दर्शाते हैं।

सीजेरियन एंड केस फॉर ए डायनेस्टिक रीडिंग

यदि मार्कस फैबियस रूफस फ्रेस्को में महिला वीनस जेनेटिक्स है, तो कामदेव सिर्फ एक पौराणिक साथी हो सकता है। लेकिन अगर वह क्लियोपेट्रा है, तो बच्चा सीज़ेरियन हो सकता है।

ऐतिहासिक परिदृश्य से इस विचार को बढ़ावा मिलता है। सीज़र ने खुले तौर पर मंदिर के समर्पण को स्वीकार किया, और एपियन और कैसियस डियो जैसे प्राचीन लेखकों ने दर्ज किया कि वीनस जेनेटिक्स के मंदिर में एक सोने की क्लियोपेट्रा की मूर्ति खड़ी थी।

क्लियोपेट्रा को वीनस और उसके बेटे को कामदेव के रूप में चित्रित करना इस भरे हुए राजनीतिक संबंध के लिए एक चतुर रोमन आशुलिपि होता।

पुरानी पहचानों पर पुनर्विचार क्यों किया गया है

सोफोनिस्बा की मौत की पेंटिंग को लोग हाउस ऑफ ग्यूसेप II कहते थे। विद्वानों ने जब देखा कि मुकुट और पीने की क्रिया क्लियोपेट्रा की कहानी में सोफोनिसबा की कहानी से बेहतर फिट बैठती है, तो उन्होंने अपना मन बदल लिया।

मार्कस फैबियस रूफस भित्ति चित्र को लंबे समय तक केवल "शुक्र और कामदेव" के रूप में लेबल किया गया था। यह विचार कि यह एक वास्तविक ऐतिहासिक रानी को दर्शाता है, तब पकड़ में आया जब शोधकर्ताओं ने गहनों, पेंटिंग की तारीख और साहित्यिक साक्ष्यों को एक साथ देखा।

कल्पना के पीछे रोमन राजनीति

पहली शताब्दी के पोम्पेई में मिस्र की कल्पना का राजनीतिक संदर्भ क्या था? क्लियोपेट्रा से संबंधित कल्पना की लोकप्रियता मिस्र के साथ रोमन राजनीतिक गठबंधन, ऑक्टेवियन के बाद के क्लियोपेट्रा विरोधी प्रचार और "इजिप्टोमैनिया" के नाम से जाने जाने वाले व्यापक सजावटी आंदोलन से प्रेरित थी, जो 30 ईसा पूर्व में मिस्र के कब्जे के बाद कैंपानिया में समृद्ध रोमन विला में फैल गया था।

रोमन दृश्य संस्कृति में सीज़र और क्लियोपेट्रा

क्लियोपेट्रा VII सीज़र के अतिथि और सहयोगी के रूप में 46 ईसा पूर्व के आसपास रोम पहुंची। वीनस जेनेटिक्स के अपने नए मंदिर में उसकी सोने की बनी मूर्ति लगाने का सीज़र का कदम साहसिक था। इसने सार्वजनिक रूप से एक विदेशी रानी को रोम के दिव्य पूर्वज से जोड़ा और उसे जूलियन परिवार से जोड़ा।

उस कार्य ने लगभग निश्चित रूप से नकलचियों को प्रेरित किया। धनवान कैंपानियन, जिनमें से कई रोम के अभिजात वर्ग से संबंध रखते हैं, मूर्ति और इसके अर्थ के बारे में जानते होंगे। मार्कस फैबियस रूफस फ्रेस्को उस प्रसिद्ध समर्पण की एक निजी प्रतिध्वनि हो सकता है।

30 ईसा पूर्व के बाद एंटनी और क्लियोपेट्रा

सीज़र की हत्या के बाद, मार्क एंटनी के साथ क्लियोपेट्रा की साझेदारी ने रोम में उसकी छवि बदल दी। ऑक्टेवियन की प्रचार मशीन ने एंटनी और क्लियोपेट्रा को रोमन मूल्यों के लिए खतरनाक पूर्वी खतरों के रूप में चित्रित किया।

31 ईसा पूर्व में एक्टियम में उनकी हार और 30 ईसा पूर्व में उनकी मृत्यु के बाद, क्लियोपेट्रा खतरे और आकर्षण दोनों का प्रतीक बन गई।

यदि ग्यूसेप II पेंटिंग क्लियोपेट्रा की मृत्यु को दर्शाती है, तो यह 30 ईसा पूर्व के बाद के क्षण को प्रतिबिंबित कर सकती है। ऑगस्टन संदेश में रानी की आत्महत्या को दर्शाया गया है: एक पराजित प्रतिद्वंद्वी, एक रोमन घर में सुरक्षित रूप से कैद।

कैसे मिस्र संभ्रांत कैंपानियन घरों में फैशनेबल बन गया

ऑक्टेवियन की मिस्र-विरोधी बयानबाजी के बावजूद, पहली शताब्दी ईसा पूर्व के अंत और पहली शताब्दी सीई की शुरुआत में इटली के अमीरों के बीच मिस्र के रूपांकनों की लोकप्रियता में विस्फोट हुआ। विद्वान इसे "इजिप्टोमैनिया" कहते हैं।

स्फिंक्स, निलोटिक परिदृश्य, आइसिस इमेजरी, और मिस्र-थीम वाली सजावट पोम्पेई और हरकुलेनियम में दिखाई देती है।

नेपल्स की खाड़ी के आसपास के मकान मालिक सीधे अलेक्जेंड्रिया के साथ व्यापार करते थे और मिस्र की संस्कृति को प्रत्यक्ष रूप से देखते थे। अपनी दीवार पर क्लियोपेट्रा की छवि लगाना - कभी-कभी शुक्र के रूप में प्रच्छन्न - सांसारिकता का संकेत देता है, जरूरी नहीं कि राजनीतिक वफादारी का।

मौत के दृश्य पर बहस

हाउस ऑफ ग्यूसेप II के भित्तिचित्र में क्लियोपेट्रा की मृत्यु को कैसे दर्शाया गया है? हाउस ऑफ ग्यूसेप II के भित्तिचित्र में एक लेटे हुए शाही व्यक्ति को चांदी के बर्तन से शराब पीते हुए दिखाया गया है, जो ऐतिहासिक परंपरा का समर्थन करता है कि क्लियोपेट्रा की मृत्यु एस्प (मिस्र के कोबरा) के काटने से आत्महत्या की अधिक प्रसिद्ध किंवदंती के बजाय एक जहरीले जहर मिश्रण का सेवन करने से हुई थी।

क्या पेंटिंग क्लियोपेट्रा की मौत दिखाती है

सोफ़े पर बैठी महिला के हाथ में चाँदी का कटोरा है। उसकी मुद्रा से पता चलता है कि उसने शराब पी है या अभी-अभी ख़त्म की है।

उसकी पीली त्वचा मौत का संकेत देती है। मुकुट उसे रॉयल्टी के रूप में चिह्नित करता है।

ये विवरण क्लियोपेट्रा की आत्महत्या के एक प्राचीन संस्करण में फिट बैठते हैं: ऑक्टेवियन की जीत में अपमान का सामना करने के बजाय उसने जहर पी लिया। जबकि साँप की कहानी अब अधिक प्रसिद्ध है, जहर की कहानी रोमनों को अच्छी तरह से ज्ञात थी।

साँप, ज़हर, या प्रतीकात्मक कथा

ग्यूसेप II फ़्रेस्को में कोई साँप दिखाई नहीं देता है। यह ध्यान देने योग्य है, क्योंकि क्लियोपेट्रा की मृत्यु का आधुनिक संस्करण एस्प के काटने पर केंद्रित है।

प्राचीन स्रोत इस बात पर असहमत थे कि उसकी मृत्यु कैसे हुई। प्लूटार्क ने साँप का उल्लेख किया, लेकिन यह भी कहा कि कोई साँप नहीं मिला।

चाँदी का कटोरा जहर सिद्धांत का समर्थन करता है। फिर भी, शायद यह दृश्य बिल्कुल भी शाब्दिक नहीं है - शायद यह प्रतीकात्मक है, शिक्षित रोमनों की परिचित कहानियों या नाटकों की ओर इशारा है।

रोमन दर्शकों ने छवि को कैसे समझा होगा

पहली सदी के किसी रोमन ने इस भित्तिचित्र को ताज़ा आँखों से देखा होगा। क्लियोपेट्रा की मृत्यु हाल का इतिहास थी, कोई दूर की किंवदंती नहीं।

एंटनी और क्लियोपेट्रा के बारे में नाटक, कविताएँ और सार्वजनिक भाषण हर जगह प्रसारित हुए।

अपने घर में ऐसा दृश्य प्रदर्शित करने से एक संदेश गया। इससे पता चलता है कि आप समसामयिक घटनाओं के साथ जुड़े रहते हैं, शायद ऑगस्टान कथा के साथ जुड़े रहते हैं या कम से कम आपको दिलचस्प लगते हैं, और नाटकीय, बातचीत शुरू करने वाले विषयों का आनंद लेते हैं।

पोम्पेई में कला ऐतिहासिक संदर्भ

इन चित्रों के लिए पोम्पियन फ्रेस्को शैलियों का कला ऐतिहासिक महत्व क्या है? क्लियोपेट्रा के उम्मीदवार विभिन्न पोम्पियन पेंटिंग शैलियों का विस्तार करते हैं, जिसमें हाउस ऑफ मार्कस फैबियस रूफस भित्तिचित्र दूसरी शैली (भ्रमपूर्ण वास्तुकला और जीवन-आकार के आंकड़े, लगभग 80-20 ईसा पूर्व) और हाउस ऑफ ग्यूसेप II और हाउस ऑफ द ऑर्चर्ड भित्तिचित्र हैं जो बाद की तीसरी और चौथी शैलियों से संबंधित हैं।

घरेलू स्थानों में रोमन भित्तिचित्रों ने कैसे काम किया

पोम्पियन दीवार पेंटिंग फ़्रेमयुक्त कैनवस नहीं थीं। कलाकारों ने असली फ्रेस्को विधि का उपयोग करके उन्हें सीधे गीले प्लास्टर पर चित्रित किया। प्लास्टर सूखने पर रंगद्रव्य उसमें समा गए, जिससे छवियां ज्वलंत और लंबे समय तक चलने वाली बन गईं।

इन भित्तिचित्रों से पूरा कमरा ढका हुआ था। उन्होंने धन, विद्या और महत्वाकांक्षा का दिखावा किया। आपके द्वारा चुने गए विषय आपकी शिक्षा, राजनीति और रुचि के बारे में बहुत कुछ कहते हैं।

शुक्र के रूप में क्लियोपेट्रा की एक पेंटिंग सिर्फ सजावट नहीं थी - यह एक बयान था।

क्लियोपेट्रा छवियों के लिए प्रासंगिक पोम्पियन पेंटिंग शैलियाँ

कला इतिहासकारों ने पोम्पियन भित्तिचित्रों को चार मुख्य शैलियों में विभाजित किया है। मार्कस फैबियस रूफस पेंटिंग दूसरी शैली में आती है, जो लगभग 80 ईसा पूर्व से 20 ईसा पूर्व तक लोकप्रिय थी।

दूसरी शैली के कार्यों में वास्तुशिल्प भ्रम और बड़ी आकृतियाँ शामिल हैं। यह वीनस-क्लियोपेट्रा फ्रेस्को को क्लियोपेट्रा के अपने युग में रखता है।

ग्यूसेप II फ़्रेस्को और ऑर्चर्ड प्रोफ़ाइल बाद में आते हैं, तीसरी और चौथी शैलियों के करीब। चौथी शैली, लगभग 60 से 79 ई.पू. तक प्रभावी रही, जिसमें पौराणिक, ऐतिहासिक और सजावटी तत्वों का मिश्रण है। क्लियोपेट्रा की मृत्यु के लगभग सौ साल बाद ऑर्चर्ड पेंटिंग संभवतः तभी सामने आई।

कैंपानिया में मिस्रीकरण की सजावट क्यों दिखाई देती है

कैम्पानिया के तटीय शहर पूर्वी भूमध्य सागर के साथ प्रमुख व्यापार केंद्र के रूप में कार्य करते थे। मिस्र के सामान, धार्मिक प्रथाएं और छवियां पुतेओली (आधुनिक पॉज़ुओली) के बंदरगाह के माध्यम से आईं और नेपल्स के आसपास फैल गईं।

आइसिस का पंथ पोम्पेई में विशेष रूप से लोकप्रिय था - वहां आइसिस का मंदिर उल्लेखनीय रूप से अच्छी तरह से संरक्षित है। इस सेटिंग में, मिस्र-थीम वाली कला और वस्तुएं दुर्लभ विषमताएं नहीं थीं। वे चल रहे सांस्कृतिक आदान-प्रदान का हिस्सा थे, जिसने क्लियोपेट्रा की कल्पना को राजनीतिक रूप से सार्थक और दृष्टिगत रूप से आकर्षक बना दिया।

आज संबंधित कार्य कहां देखें

आज यात्री इन क्लियोपेट्रा पोम्पेई चित्रों को कहाँ देख सकते हैं? हाउस ऑफ़ ग्यूसेप II मृत्यु दृश्य सहित अधिकांश मूल पोर्टेबल भित्तिचित्रों को नेपल्स राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय (एमएएनएन) में स्थानांतरित कर दिया गया है, जबकि संरचनात्मक अवशेष और प्रतिकृति भित्तिचित्र पोम्पेई के पुरातात्विक खंडहरों में स्थित हैं।

पोम्पेई में क्या बचा है और नेपल्स में क्या है

आपको हाउस ऑफ़ ग्यूसेप II फ़्रेस्को नेपल्स नेशनल आर्कियोलॉजिकल म्यूज़ियम (म्यूजियो आर्कियोलॉजिको नाज़ियोनेल डि नेपोली) में मिलेगा, मूल पोम्पेई साइट पर नहीं।

पोम्पेई के अधिकांश महत्वपूर्ण पोर्टेबल भित्तिचित्र, मोज़ाइक और कलाकृतियाँ अब इस संग्रहालय में हैं।

मार्कस फैबियस रूफस का घर उत्खनन क्षेत्र के पश्चिमी किनारे पर स्थित है।

कुछ चित्रित सतहें अभी भी वहां बची हुई हैं, लेकिन जीर्णोद्धार कार्यक्रम और मौसमी उद्घाटन के साथ कमरों तक पहुंच बदल जाती है।

हाउस ऑफ़ द ऑर्चर्ड में कुछ मूल दीवार पेंटिंग भी रखी गई हैं।

वह अफवाह वाली क्लियोपेट्रा प्रोफ़ाइल? यह वहां है, लेकिन बिल्कुल सामने और बीच में नहीं।

पोम्पेई यात्रा में इन कार्यों को कैसे शामिल करें

अपने दिन की शुरुआत पुरातात्विक पार्क से करें।

यदि मार्कस फैबियस रूफस का घर और ऑर्चर्ड का घर खुला है, तो पहले उनके बीच से गुजरें।

आप क्या देख सकते हैं, इसकी नवीनतम जानकारी के लिए टिकट कार्यालय से संपर्क करें।

आप साइट का अन्वेषण करने के लिए कम से कम चार घंटे चाहेंगे।

इसके बाद, नेपल्स के लिए लगभग 35 मिनट के लिए सर्कमवेसुवियाना ट्रेन पर चढ़ें।

अपना दोपहर पुरातत्व संग्रहालय पर बिताएं।

दोनों स्थानों को देखने से आपको वास्तव में पूरी कहानी मिल जाती है - पोम्पेई में घर, और संग्रहालय में सबसे अच्छी तरह से संरक्षित भित्तिचित्र।

PompeiiItaly.org जैसी वेबसाइटें आपको ट्रेन के समय और टिकट की जानकारी में मदद कर सकती हैं।

आगे पढ़ने के लिए उपयोगी स्रोत नोट्स

"पोम्पेई में क्लियोपेट्रा?" JSTOR पर हाउस ऑफ मार्कस फैबियस रूफस पेंटिंग के बारे में गहराई से जानकारी दी गई है।

विश्व इतिहास विश्वकोश पोम्पेयन फ्रेस्को शैलियों और उनके इतिहास को इस तरह से तोड़ता है जिसका पालन करना आसान है।

यदि आप जानना चाहते हैं कि कौन से भित्तिचित्र प्रदर्शन पर हैं, तो नेपल्स नेशनल आर्कियोलॉजिकल म्यूजियम की अपनी सूची देखें- रोटेशन अक्सर होता है।